我個人的創(chuàng)作體會是：筆墨運用當向古今中外的有成就的藝術(shù)家學習（包括日本以至西方，也有善于用筆用墨的大家），……有自己與眾不同的面目。石濤說得好：“我之為我，自有我在?！?p> 圖片
作者：杜承澤
我的用“線”自有我的特點，繪事上許多常見的、嫻熟的技法如圓潤、流暢、剛勁、挺拔并不為我所取。
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作者：徐沐夏
古人有云：“筆意貴流。”我從表現(xiàn)人物不同性格特征的需要出發(fā)，寥寥數(shù)筆，若不經(jīng)心。遲滯、迂緩、艱澀、猶疑，或濃或淡，彩墨多孱雜不清，水分常溢于形外，疑似“信手涂鴉”，實乃“慘淡經(jīng)營”。我之通過自己不斷的探索，在筆墨技法上形成了自己的風格，與古人的水墨畫面目是不盡相同的。我一向反對做古人的藝術(shù)奴隸，藝術(shù)上食古不化是沒有出息的。
“筆勢”……用筆要符合人物動作的規(guī)律，順勢而下，意在筆先，筆到意隨，翰不虛動，下必有由。用墨要濃淡得宜，層次分明，既要有深遠感，又要有厚實感，切忌流走浮泛或混沌渾濁。
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筆墨必須為表現(xiàn)劇中人物服務，與劇情、人物相配合，決不能單純地追求“筆情墨趣”而玩弄筆墨。只有筆墨為作品的主題服務成功了，筆墨才有感人的藝術(shù)效果，也才有一種雋永、含蓄、蘊藉風流的韻味。