064：雪后尋梅圖
跟在SUYI服裝店一樣，蘇亦在亦°美術(shù)館也擁有著極高的人氣。
只要不瞎，都知道“亦°”的亦是出自于哪里。
不是亦然的亦，也是不亦說(shuō)乎的亦，而是蘇亦的亦，雖然都是同一個(gè)字，但為什么叫亦°美術(shù)館，館內(nèi)員工一清二楚。
美術(shù)館跟畫(huà)廊兩個(gè)牌子一套班子，對(duì)于自家這位少館長(zhǎng)可是熟絡(luò)得很。
他跟蘇轍還有樊迎春三人一到裝裱修復(fù)工作室，這邊就擠滿了人，有裝裱修復(fù)組的職員，也有其他部門(mén)的職員。
“很熱鬧嘛！”蘇轍望著眾人笑了笑。
助理周俊峰連忙解釋，“主要是聽(tīng)說(shuō)蘇亦來(lái)，都圍過(guò)來(lái)了，所以原本安排在內(nèi)部的裝裱工作室只能挪到體驗(yàn)館大廳這邊。”
蘇轍道，“看熱鬧沒(méi)有問(wèn)題，不要影響本職工作就行?！?p> 蘇館長(zhǎng)可不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)可以曬娃的機(jī)會(huì)。
他巴不得大家都知道蘇亦在裝裱修復(fù)技藝上的一枝獨(dú)秀。
跟蘇亦在南亭村的小工作室相比較，美術(shù)館的裝裱修復(fù)體驗(yàn)館不要太大。
整個(gè)大廳，一字排開(kāi)的紅色裝裱大案，如果不是館內(nèi)的裝潢足夠有設(shè)計(jì)感，那么真的會(huì)有一種走進(jìn)服裝制衣廠的錯(cuò)覺(jué)。
明面上美術(shù)館把周六定為裝裱修復(fù)體驗(yàn)日，但實(shí)際上，體驗(yàn)館一周七天都正常開(kāi)放，只不過(guò)美術(shù)館非節(jié)假日人不多而已，卻不是沒(méi)有。
這不，隨著蘇亦被眾人擁簇進(jìn)來(lái)，原本還在體驗(yàn)館練習(xí)字畫(huà)裝裱的游客，也都被驚動(dòng)了，紛紛停下手中的動(dòng)作。
不怪他們停止工作，誰(shuí)讓指導(dǎo)他們的館內(nèi)職員都要跑去湊熱鬧了呢。
其中有個(gè)小姑娘，忍不住問(wèn)，“有明星來(lái)拍戲嗎？”
一個(gè)年輕的裝裱師傅，解釋，“蘇亦來(lái)了?！?p> “誰(shuí)是蘇亦？”小姑娘問(wèn)。
這一刻，館內(nèi)的游客，大多數(shù)都浮現(xiàn)出這個(gè)疑惑。
誰(shuí)是蘇亦，當(dāng)然是自家的少館長(zhǎng)了。
不過(guò)忙著去湊熱鬧的裝裱師傅，根本沒(méi)有回答她的問(wèn)題，就離開(kāi)工作崗位。
這種情況，就算蘇館長(zhǎng)真的要轟人也不現(xiàn)實(shí)。
助理周俊峰擔(dān)憂，“人太多，會(huì)不會(huì)有影響?！?p> 樊迎春道，“裝裱修復(fù)技藝是需要安靜的環(huán)境的，不過(guò)這也分人?！?p> 說(shuō)完他望向蘇亦。
大家都望向蘇亦。
蘇亦回答，“沒(méi)事，只要不大聲喧嘩就沒(méi)事?！?p> 人多人少，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，都一樣，大場(chǎng)面他已經(jīng)不是第一次經(jīng)歷。
在江東美院，比這更大的場(chǎng)面他都經(jīng)歷過(guò)，遠(yuǎn)的不說(shuō)，前幾天平安夜，他還在美院廣場(chǎng)登臺(tái)表演呢。
對(duì)于他來(lái)說(shuō)，裝裱修復(fù)可以一種另類的表演。
因?yàn)槭求w驗(yàn)館，除了畫(huà)心之外，其他的東西都是現(xiàn)成的。
從大的方向來(lái)說(shuō)，字畫(huà)修復(fù)跟裝裱的步驟差不多。
前者托畫(huà)+鑲邊+覆背+裝桿四大步驟，后者去污+揭舊+托補(bǔ)+全色，也是四個(gè)步驟。
當(dāng)然，四大步驟只是一個(gè)大概，具體到細(xì)節(jié)，需要的小步驟就太多了。
首先第一步，審視畫(huà)心，想要修復(fù)破損的字畫(huà)，肯定要觀看它破損在哪里啊。
除此之外，還需要確認(rèn)作品時(shí)代，只有了解作品的時(shí)代，才可以確定修復(fù)風(fēng)格。
這玩意就跟做題要看題一樣。
這個(gè)方面還有前江東美院青年講師蘇轍蘇館長(zhǎng)來(lái)講解，“這是一幅同時(shí)代的仿《雪后尋梅圖》，其實(shí)這幅畫(huà)還有另外一個(gè)名字《暗香疏影》，之所以被稱為《雪后尋梅圖》，那是因?yàn)轭}識(shí)上寫(xiě)著：‘雪后尋梅恐未真，華光一日寫(xiě)花神。廣寒玉兔分秋穎，剪斷羅浮萬(wàn)樹(shù)春?！院俺伞堆┖髮っ穲D》，也沒(méi)有問(wèn)題。個(gè)人覺(jué)得《雪后尋梅圖》更有意境，踏雪尋梅的成語(yǔ)典故大家更加熟悉，也更加接地氣。”
“如果是書(shū)畫(huà)鑒定的話，還可以展開(kāi)說(shuō)，真跡除了題識(shí)的詩(shī)句，還寫(xiě)著‘摹王元章筆意，高翔畫(huà)?！@幅仿畫(huà)卻沒(méi)有，不僅沒(méi)有，就連高（朱）翔（白）鑒藏印也沒(méi)有，錢(qián)氏數(shù)青草堂收藏?。ㄖ欤?、戴培之家珍藏（朱）、牧唐審定（朱）也沒(méi)有，缺少這些部分，收藏價(jià)值就大大的減弱。”
因?yàn)檫@些鈴印真跡里面全都有。
字畫(huà)之中的題識(shí)跟鈴印是古字畫(huà)鑒定的最重要的根據(jù)之一。
看得出來(lái)，對(duì)于高翔的《雪后尋梅圖》，蘇館長(zhǎng)還是做了一番功課，不然，也沒(méi)法在眾人面前說(shuō)得頭頭是道。
蘇館長(zhǎng)的話，算是做字畫(huà)的背景介紹了。
那么接下來(lái)就是辨認(rèn)所用材質(zhì)，選定待補(bǔ)用料。
在這方面，樊迎春也沒(méi)忍住，“字畫(huà)采用的是立軸的裝裱方式，典型的紙本墨筆，美術(shù)館有清代的宣紙吧？”
古代字畫(huà)，常見(jiàn)的材質(zhì)，除了紙本，還有絹本，比如典型的千里江山圖用的就是絹本，更利于保存。
紙本字畫(huà)，自然要用宣紙來(lái)裝裱修復(fù)。
美術(shù)館字畫(huà)修復(fù)裝裱組的組長(zhǎng)連忙說(shuō)，“有，其他年代的可能有些少，但清代的比較多。”
這里面涉及到一個(gè)概念，就是古代的紙跟現(xiàn)代的宣紙是完全不同的，主要是跟造紙工藝有關(guān)。
比如早起的蔡侯紙，用麻或楮樹(shù)的皮，經(jīng)人工反復(fù)搗爛，放入水池中長(zhǎng)期浸泡，有的長(zhǎng)達(dá)一年以上的發(fā)酵時(shí)間，然后經(jīng)過(guò)加工舀制而成。
正兒八經(jīng)的傳統(tǒng)純手工造紙。
因?yàn)槊襟w的宣傳，蔡侯紙大熱，西安起良村傳統(tǒng)的造紙工坊也成為旅游景點(diǎn)了。
這里不展開(kāi)。
回歸造紙，到了明代就是用楮皮和草經(jīng)發(fā)酵加工而制了。
到了清中后期，這種發(fā)酵工藝?yán)锩婢图恿藟A來(lái)強(qiáng)制加速其腐而提速，于是紙張里面的一絲一絲的纖細(xì)毛發(fā)就不見(jiàn)了，紙張里面就成了很薄帶黃成散坨狀的絨筋。
這是清代宣紙的特色。
但相比較如今用機(jī)械粉碎再加強(qiáng)制的化學(xué)發(fā)酵的紙張，清代的宣紙還是有一點(diǎn)古代造紙的痕跡。
里面還帶著一點(diǎn)植物纖維的拉伸的痕跡，但現(xiàn)在的紙張又白又平?jīng)]有任何絨筋。
用他們清代修復(fù)字畫(huà)，效果就有些糟糕。
因?yàn)橛矛F(xiàn)在的宣紙修復(fù)古代的字畫(huà)，時(shí)間長(zhǎng)了，往往會(huì)出現(xiàn)更加嚴(yán)重的問(wèn)題。
什么問(wèn)題？
因?yàn)楝F(xiàn)在修復(fù)字畫(huà)最擔(dān)心的是，補(bǔ)上去的新紙還不如那些殘缺的、經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨幾百年的紙張經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。
就是它們更加不容易保存。
費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦好不容易修復(fù)好一幅字畫(huà)，結(jié)果沒(méi)幾年，因?yàn)榧垙堎|(zhì)量的緣故，再次破損，那么對(duì)于字畫(huà)的傷害就更大了。
這是一種完全沒(méi)有辦法逆轉(zhuǎn)的永久性傷害。
所以樊迎春才會(huì)提醒蘇亦要用清代宣紙。