第九章，人道主義光輝
前期的技術(shù)與輿論方案的準(zhǔn)備工作已經(jīng)完成，不過司祈明白一個(gè)道理，凡是預(yù)則立，不預(yù)則廢。
理論與實(shí)際的距離可以很遙遠(yuǎn)，這是這幾年自媒體生涯獲得的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
面對(duì)這么一個(gè)復(fù)雜、精密，而且籌備周期如此短暫的項(xiàng)目，在實(shí)際執(zhí)行過程中想要不出錯(cuò)，那是不可能的。
如果在現(xiàn)實(shí)世界中，有哪位金主要他設(shè)計(jì)一個(gè)將所有觀眾的智商按在地板上摩擦，并且還對(duì)他感恩戴德的劇情廣告，比如讓球迷相信國足能夠力捧大力神杯這件事情。
那么，司祈一定介紹他去學(xué)校附近的三甲醫(yī)院精神科進(jìn)行診斷，剛好那個(gè)主任醫(yī)師前兩天還在這個(gè)世界遇到，就是為河俊診斷的那個(gè)心理科醫(yī)師。
此人絕對(duì)是業(yè)界權(quán)威，司祈上大學(xué)的第一年，玩控夢(mèng)術(shù)玩到走火入魔，就是找他治療的。
所幸，這不是一個(gè)正常的世界，身為世界主角的河俊，有世界意識(shí)這位造物主爸爸替他解決技術(shù)上難關(guān)。
但想要真正的將計(jì)劃落地，排練、試錯(cuò)與演習(xí)缺一不可。
司祈還從來沒看過哪一個(gè)演員，可以只看劇本不對(duì)戲，就能在導(dǎo)演鏡頭下一遍過，還把戲給演活了。
更何況，他們這群門外漢。
團(tuán)隊(duì)七人，上午要在星美塔特效工作室進(jìn)行綠幕拍攝，主要涉及到亡靈能力展現(xiàn)，比如憑空懸浮，時(shí)空轉(zhuǎn)換、制造幻覺等超自然元素，這又涉及到與亡靈之間的互動(dòng)關(guān)系。
畢竟，想要讓觀眾相信亡靈真實(shí)的存在，就要當(dāng)著他們的面，形成一整套能夠自圓其說的證據(jù)鏈，他們的腦海才能拼湊出完整的亡靈形象。
才能將亡靈真實(shí)存在，這個(gè)確定性的概念植入他們的意識(shí)中。
因此，包括河俊在內(nèi)，都需要穿戴全復(fù)式拍攝設(shè)備，進(jìn)行相關(guān)的特效拍攝。
與電影特效拍攝場(chǎng)景很像，一群人在星美塔技術(shù)人員的指揮下，身上吊著威亞在綠幕前飄來飄去，模擬引力失控以及憑空懸浮的場(chǎng)景。這些特效鏡頭，是司祈為河俊團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的，完全根據(jù)記憶中昆池巖亡靈展現(xiàn)出來的能力，進(jìn)行定制的。
主要是考慮到亡靈現(xiàn)身后，直播畫風(fēng)能夠?qū)拥纳希@就是司祈設(shè)計(jì)的含義。
真作假時(shí)假亦真，一定讓所有觀眾愉快的接受亡靈存在這個(gè)設(shè)定，絕對(duì)不會(huì)讓河俊他們?cè)谌珖嗣衩媲爸x罪。
團(tuán)隊(duì)成員一直從上午忙碌到傍晚，才結(jié)束相關(guān)鏡頭的拍攝。
河俊的鏡頭最短，更多是作為編劇與導(dǎo)演在基地指揮，并且他這邊還約了另外六家借貸公司，進(jìn)行抵押貸款，所以拍攝完成就提前離開了。
而成勛則要和菱鏡公司的技術(shù)人員，提前前往昆池巖，協(xié)助對(duì)方布置現(xiàn)場(chǎng)、收集數(shù)據(jù)，利用超算建模，任務(wù)十分的繁瑣。
夏洛特、帝允他們四人，完成拍攝后被河俊安排住在附近的酒店休息。
因?yàn)槊魈煲淮笤纾娙司鸵s到昆池巖，進(jìn)行實(shí)地演習(xí)與技術(shù)排錯(cuò)，以應(yīng)對(duì)午夜時(shí)分到來的正式直播。
這一次直播前的實(shí)地演習(xí)，目的就是為了幫助菱鏡公司完善系統(tǒng)模型與糾錯(cuò)。
菱鏡公司的在線監(jiān)控視頻信息修改系統(tǒng)，簡(jiǎn)稱菱鏡系統(tǒng)。
這個(gè)系統(tǒng)的工作邏輯，就是提前制作好相關(guān)素材，利用超算建立固定的場(chǎng)景模型，進(jìn)行變量控制，將虛假的素材信息替換成真實(shí)信息。
簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是在相對(duì)固定的場(chǎng)景下，替換掉這個(gè)時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的真實(shí)事件，讓人察覺不到他們觀看的在線監(jiān)控，是提前錄制好的素材。
河俊想要讓觀眾相信，他們看到的畫面是真實(shí)發(fā)生的，而不是事前錄制的，自然要建立明確的時(shí)間坐標(biāo)。
最直接的方法，就是讓現(xiàn)場(chǎng)成員與觀眾互動(dòng)，回答一些帶有時(shí)效性的問題以及展現(xiàn)明確的時(shí)間。
在司祈的記憶中，河俊團(tuán)隊(duì)在探索昆池巖的直播中，就很注意這方面的真實(shí)性，通過夜晚月亮的高度能夠判斷出大致時(shí)間，主持人每探索一個(gè)地方，就會(huì)對(duì)著鏡頭報(bào)時(shí)。
而演習(xí)目的，就是為了讓團(tuán)隊(duì)成員按照劇本，在直播過程中，彌補(bǔ)菱鏡系統(tǒng)的算法缺陷，制造一瞬間的過度，形成無縫銜接。
具體的演習(xí)糾錯(cuò)過程，由菱鏡公司的技術(shù)負(fù)責(zé)指導(dǎo)。
河俊團(tuán)隊(duì)這邊的任務(wù)，是對(duì)照設(shè)計(jì)好的節(jié)目劇情進(jìn)行同步演練。
這個(gè)過程，就像演員演戲一樣，每個(gè)人都有不同的作用和人設(shè)，彼此分工協(xié)作。
團(tuán)隊(duì)的顏值擔(dān)當(dāng)是智賢，作為團(tuán)隊(duì)的副攝影。
司祈對(duì)于智賢的人物印象，來源于兩個(gè)方面。一個(gè)是顏值，他認(rèn)為智賢的顏值是團(tuán)隊(duì)最高的，雖然也就網(wǎng)紅臉級(jí)別，但與其她兩位一對(duì)比，就凸顯出來了。
還有一點(diǎn)，智賢是第一個(gè)被同化成亡靈的劇情人物，她的亡靈形象居然蠻符合司祈的審美的。
所以，在做解說視頻的時(shí)候，他專門將其亡靈形象截圖保存下來，打算做成節(jié)目封面。
形象擔(dān)當(dāng)是夏洛特，身材性感火爆，作為團(tuán)隊(duì)副主持。
夏洛特這個(gè)人，在司祈印象中僅次于河俊，路人臉配上性感火爆的身材，這種差異化的配置，讓人印象深刻。
她作為獵奇文化愛好者，經(jīng)歷探索過另外三個(gè)名氣巨大恐怖兇地，也時(shí)常以此自夸。她的結(jié)局可以說十分悲催，全程被恐怖BUFF加持，被節(jié)目組重點(diǎn)關(guān)注恐嚇，被亡靈智賢恐嚇、被病患光頭男恐嚇、最后被拉到402小黑屋里面無慘。
雅妍是襯托她們兩位的綠葉，司祈對(duì)她的印象較淺，說明她的人設(shè)薄弱沒什么存在感，作為工具人與攝影師。
接下來是帝允，對(duì)于帝允這個(gè)人，司祈也沒有什么深刻印象，長相平平無奇，劇情中沒有多少戲份來建立人物形象，再加上沉默寡言，與團(tuán)隊(duì)互動(dòng)較少，和雅妍一樣屬于團(tuán)隊(duì)工具人。
丞旭是團(tuán)隊(duì)主持，負(fù)責(zé)直播過程的實(shí)況講解，在劇情中的戲份比較出彩，加上一張娃娃臉，油頭粉面的形象十分上鏡。
成勛是團(tuán)隊(duì)主攝影，技術(shù)擔(dān)當(dāng)，在恐怖時(shí)代節(jié)目組里負(fù)責(zé)所有技術(shù)性工作，為人也不像帝允那么沉默寡言，與成勛在劇情中狼狽為奸，設(shè)計(jì)各種靈異場(chǎng)景恐嚇嘉賓。
河俊，是幕后編劇與指揮，直播節(jié)目的導(dǎo)演。他的人設(shè)是司祈認(rèn)為劇中形象最豐滿的一位。
在與其他人同臺(tái)表演競(jìng)技的場(chǎng)景下，就算面無表情也能吸引觀眾的注意力，是天生的演員料子。
其它人，包括設(shè)定出彩的夏洛特，在司祈眼中，其形象主要是靠著標(biāo)簽化的人物設(shè)定來建立的，觀眾回想起她，第一印象就是胸大無腦，情緒化，用力過猛之類的標(biāo)簽。
而河俊不同，說不上具體的特質(zhì)，但就是能夠讓觀眾感覺到他的真實(shí)，他的外在形象、為人處世、接人待物、唯利是圖、利益熏心、最終的鬼迷心竅成功作死，這一切拼湊出了一個(gè)鮮活具體的人物形象。
來到這個(gè)世界，司祈只能根據(jù)他所觀察與推測(cè)出的事物，制定符合自己利益的措施。他判斷自己穿越附身在河俊身上，是類似于一種做夢(mèng)狀態(tài)。
但夢(mèng)總是要醒的，醒來之后能不能繼續(xù)回到昆池巖世界，還是一個(gè)未知數(shù)。
所以他的想法，就是盡可能的不虛此行。
身為一個(gè)視頻制作者與影視愛好者，司祈閱片無數(shù)，市面上經(jīng)典的靈異恐怖片他都有涉獵，因?yàn)槁殬I(yè)原因，需要制作電影解說視頻。
為了在同類節(jié)目中脫穎而出，避免同質(zhì)化，他往往需要深入甚至過度解讀影片主題、結(jié)構(gòu)、人物背景關(guān)系等。
這就要求，他要從不同的角度，去思考影視作品中的深層次關(guān)系。
穿越前，他剛剛完成《昆池巖》影片的剪輯、解說文案工作。
從內(nèi)容深度上來看，《昆池巖》這部影片是不如《閃靈》等經(jīng)典恐怖片的。
恐怖程度，也不如小時(shí)候?qū)⑺酒韲樀眠B續(xù)做幾天噩夢(mèng)的《鄉(xiāng)村老尸楚人美》。
昆池巖的背景設(shè)定其實(shí)十分出彩，如果能夠深入挖掘所謂事實(shí)真相，再與社會(huì)陰暗面結(jié)合起來，不失為一部針砭時(shí)弊的優(yōu)秀電影。
編劇與導(dǎo)演在前期鋪墊了大量的篇幅，透過河俊等人的講解描述，設(shè)定了較為清晰的故事背景。
與當(dāng)局的特殊關(guān)系，曾經(jīng)作為拷問機(jī)關(guān)的基地，被精神病的反對(duì)派，病患與院長之間的關(guān)系，昆池巖驟然覆滅的一系列內(nèi)幕等。
甚至更早的日占時(shí)期，作為處決埋葬復(fù)國軍的墓地的歷史，這些都只起了一個(gè)開頭，后續(xù)的挖掘，以及昆池巖的亡靈生態(tài)是什么樣的，通通沒有下文。
整部影片，走回了傳統(tǒng)恐怖片的老路，通過營造恐怖氣氛，來玩弄挑動(dòng)劇情人物以及觀眾的情緒。
偽紀(jì)錄片的拍攝模式，影響力比不過開創(chuàng)者《女巫布萊爾》，手法與內(nèi)容也比不過集大成者《鬼影實(shí)錄》。
總體來說，除了增加在線直播這個(gè)現(xiàn)代信息化元素，整部電影在創(chuàng)作上虎頭蛇尾，沒有太多可取之處。
整部電影，大量的鏡頭耗費(fèi)在前期準(zhǔn)備與背景人物介紹上。
進(jìn)入主線劇情，直播過程，同樣消耗大量時(shí)間進(jìn)行無聊的場(chǎng)景探索。
問題是，一群人探索一個(gè)廢棄的精神病院，在亡靈還沒有出現(xiàn)前，劇情演繹十分的無聊。沒有那種獨(dú)自探險(xiǎn)、命懸一線的緊張刺激感。
而所謂的直播，更多是一個(gè)噱頭，缺乏與觀眾之間的互動(dòng)，與傳統(tǒng)室外綜藝節(jié)目沒什么區(qū)別。
等到后期靈異現(xiàn)象出現(xiàn)，可能導(dǎo)演也覺得劇情推進(jìn)太慢了，時(shí)間不夠。
大手一揮，直接安排亡靈大干快上，在很短時(shí)間內(nèi)就將河俊等人花樣虐殺團(tuán)滅，毫無防抗余地。
整個(gè)過程，唯一讓司祈影響深刻的，就是第一個(gè)被同化成亡靈的智賢。
智賢本來就是團(tuán)隊(duì)顏值擔(dān)當(dāng)，變成亡靈后，下巴變尖了，皮膚變白了，特別是一雙眼睛，簡(jiǎn)直堪比動(dòng)漫人物，瞳孔又黑又圓，近乎占據(jù)了整個(gè)眼眶。
一點(diǎn)都不恐怖，反而有點(diǎn)萌萌噠的感覺。
而院長的亡靈形象，到是讓司祈倒胃口，全身被嚴(yán)重?zé)齻拇簖g中年婦女，地中海禿頭、額頭像是腐肉一樣的燒傷皺痕，銅孔杏仁一樣的死魚眼。
與影像資料中，那個(gè)高貴白皙的貴婦形象，簡(jiǎn)直不是一個(gè)物種。
如果在這個(gè)世界上，沒有收獲到司祈想要的，那他就打算把這場(chǎng)經(jīng)歷當(dāng)做一場(chǎng)游戲。
司祈這個(gè)人有一點(diǎn)強(qiáng)迫癥，又因?yàn)樽鲆曨l的緣故，觀看了大量的靈異恐怖片，積累了大量對(duì)于亡靈碾壓人類這個(gè)設(shè)定的不滿。
一般人觀看這類影片，是想要體驗(yàn)恐懼感，尋找精神上的刺激。
司祈因?yàn)槁殬I(yè)緣故，需要從不同的角度解讀思考電影背景、劇情、人物、邏輯關(guān)系。
這種深度的代入，加上司祈強(qiáng)迫癥發(fā)作。
在做昆池巖解說視頻的過程中，簡(jiǎn)直把他難受到恨不得穿越到電影里面，給這些亡靈來一發(fā)核彈，這樣整個(gè)世界就清凈了。
因此，就算這一次沒有任何額外收獲，司祈也會(huì)幫助河俊等人反向碾壓昆池巖亡靈，讓它們見識(shí)見識(shí)人道主義的光輝。