第五十四章 世紀(jì)災(zāi)難（續(xù)）

　　無論過去多少年，人們依然沒有忘記這場慘劇。

　　只要沒有被忘記，就會有水落石出的一天。

　　隨著科技的發(fā)展，人們不斷尋找打撈沉船。

　　泰坦尼克號殘骸終于被發(fā)現(xiàn)。

　　對沉船的考察似乎為上述陰謀論找到了一些證據(jù)。

　　從沉船上打撈上來的船上物品，居然全無泰坦尼克的標(biāo)志。

　　但是在船的兩側(cè)發(fā)現(xiàn)了腐蝕的殘缺的奧林匹克字樣。

　　而泰坦尼克的名牌本來應(yīng)該是用鉚釘固定在船的頂部的。

　　整個船上竟然全無一架雙筒望遠(yuǎn)鏡。

　　陰謀論的另一個證據(jù)是，金融大亨原本計(jì)劃參加首航。

　　但是在出發(fā)前幾天與商務(wù)會議的理由，取消了這次死亡之旅。

　　后來的信息表明，那幾天商業(yè)大亨并無商務(wù)會議，只不過是靜靜地待在自己的別墅里。

　　據(jù)稱船上唯一知道這個計(jì)劃的人并不是船長，而是大副。

　　沉船時大副沒干別的，而是站在船橋上眺望。

　　有人認(rèn)為他是在看加利福尼亞號是否能如期來到。

　　加利福尼亞號上不載乘客，除了船員外，就只有3000件毛衣和羊毛毯，這也讓人相信，這與詭異的陰謀有關(guān)。

　　當(dāng)然。大多數(shù)人，尤其是泰坦尼克協(xié)會的人，堅(jiān)決反對陰謀說。

　　堅(jiān)信躺在北大西洋海底的一定是真正的泰坦尼克號。

　　即便除去支付給死者家屬的錢，航運(yùn)公司也從保險公司處，獲取了保險公司超巨額的賠付款。

　　另一件與陰謀無關(guān)，但與真相有關(guān)的事情是面對沉船災(zāi)難。

　　讓婦女和兒童優(yōu)先，并沒有發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，而只存在于電影泰坦尼克號里。

　　不單是泰坦尼克號，當(dāng)時船上所有的救生設(shè)施都靠近頭等艙和二等艙。

　　一旦需要，船員們會優(yōu)先安排一等艙，之后安排二等艙的乘客逃生。

　　有一種說法，災(zāi)難發(fā)生時，三等艙通往甲板的門曾一度被鎖住。

　　數(shù)據(jù)表明，泰坦尼克號頭等艙的乘客存活率63%，二等艙為43%，三等艙為25%。

　　當(dāng)然，制度和設(shè)施如此，并不意味著沒有人性的光輝。

　　船長留給他的船員的最后一句話是，盡量最大努力照顧好婦女和孩子，最后照顧好你們自己。

　　有紳士在生命的最后關(guān)頭，特地穿上晚禮服，坐在甲板上，若無其事的抽著雪茄，喝著白蘭地說，如果沒有足夠的救生筏，給婦女和孩子的話，就讓我們來玩一玩男人的游戲吧，即使面對死亡，也不能當(dāng)懦夫，死也要死的很優(yōu)雅。

　　泰坦尼克號上最有名的遇難者之一，也是世界上最富有的人之一，把生病的妻子，妻子的女仆和護(hù)士送上救生艇后，站在船舷邊和一位作家默默地抽煙，他的仆人站在他身后。

　　半個小時后，泰坦尼克號完全被水淹沒。

　　當(dāng)然還有一些細(xì)節(jié)，上面的描述。電影情節(jié)小說故事。不斷的滿足人們對那艘世紀(jì)豪華游輪的想象。

　　有一些劇情章節(jié)，已經(jīng)是利用未來的時空穿梭，穿越時空，回到過去改變歷史，挽回沉船的命運(yùn)。

　　江淵不斷構(gòu)思自己的電影劇情，是大航海時代的宇宙沉船。

　　為了打動觀眾，為使之邏輯能夠自洽，這部電影應(yīng)該是構(gòu)思良久。

　　現(xiàn)在首先獲得了投資方的認(rèn)可。

　　不知道他們?yōu)槭裁窗咽虑楦愕眠@么復(fù)雜，需要繞幾道彎，將訊息傳遞給自己。

　　雖然突發(fā)事件，張弘讓自己選擇跑路，處于失蹤狀態(tài)，但自己終于還是可以把這部電影拍出來了。

　　投資方準(zhǔn)備接替自己的那個人，如果端午就是在演藝界的人選之一。

　　選擇在自己準(zhǔn)備跑路的晚上建立聯(lián)絡(luò)，不知道他是什么計(jì)劃的一部分，但是自己會給他在電影中留下角色。

　　他會成為自己電影中的角色，不知投資方會要求的是男一或者男二，就知道后面的投資方大概準(zhǔn)備的條件。

　　自己必須爭取的，就是瑤姬成為女一號。這是不能妥協(xié)的地方。雖然說離開了自己，瑤姬也更可能成功。

　　但這部電影也可能是自己和瑤姬最后的合作。

　　雖然自己不在他們身邊，但是也可以完成一部電影，這就是這個時代科技的進(jìn)步。

　　宇宙大航海，讓人與人的距離遙遠(yuǎn)，也讓人與人的距離靠近。

　　江淵一直呆在圖書館，呆了很久。記下不時出現(xiàn)的靈感。

　　攝影術(shù)誕生以來，發(fā)展到完備的攝影藝術(shù)。

　　雖然只相差一個藝字。

　　是攝影人對現(xiàn)實(shí)存在的人物進(jìn)行記錄，并在記錄過程中的各種技法的運(yùn)用，表達(dá)自己的意念和思想。

　　全息影像的出現(xiàn)，更是將電影發(fā)展到了新的階段。

　　鏡頭敏銳的理解力可以超越人員所觀察的細(xì)微程度，達(dá)到毫發(fā)畢現(xiàn)的準(zhǔn)確度。

　　同人類的眼睛相比，鏡頭可以看到更多的東西。

　　把人們帶到一個超出感覺世界以外的新境界之中，把現(xiàn)實(shí)世界的內(nèi)容明確務(wù)，但又神秘莫測的顯露出來。