第四十三章 日本女偶像奇特的唱法
“老師，還有半個(gè)月就要去演出了···”
練習(xí)室內(nèi)，谷本安美垂頭喪氣地呢喃著，整個(gè)人都仿佛灰暗成紙片人一樣。
“我還是沒法渡過(guò)換過(guò)聲?！?p> 雖然很想花心思去安慰谷本安美，但本身路夜智就不擅長(zhǎng)安慰別人，他平常更喜歡做的事是嘲笑別人，而且谷本安美的難處，對(duì)他這種天生就仿佛沒有換聲點(diǎn)的人來(lái)說(shuō)，完全理解不了她們的困難。
“嘛，你才學(xué)了兩個(gè)月左右，不能輕易地過(guò)渡，也是正常。”
路夜智坐在一旁的椅子上，淡定地說(shuō)道。
谷本安美的天賦，說(shuō)實(shí)話，其實(shí)并沒有路夜智想像中差?？恐绨布易迥欠N練舞的訓(xùn)練量，她比路夜智想像中更快地掌握了橫格膜初步的抗衡力。
既然掌握了橫格初步的抗衡力，那下一步自然是將胸聲練得扎實(shí)，不過(guò)以日本人的審美、語(yǔ)言習(xí)慣和日常生活所聽的音樂類型來(lái)看，路夜智還是挺怕谷本安美把喉外力用得強(qiáng)的喉音，當(dāng)成是胸聲。
為了谷本安美因自少的習(xí)慣而將發(fā)聲練錯(cuò)了，路夜智決定還是先讓她唱得輕，盡可能地減輕喉外力，之后再找方法練得扎實(shí)。
‘想要唱得重，首先得唱得輕啊！’
路夜智突然想起了，之前無(wú)聊時(shí)看的關(guān)于菅井秀憲唱美聲的片段，發(fā)現(xiàn)他在日本被定義成男中音。事實(shí)上，其實(shí)由男中音去教女性，甚至男高音唱歌，都是一件不太好的事情。
特別是教導(dǎo)的并非是有著扎實(shí)功底的古典美聲人士，而是一群和白紙無(wú)差的女偶像。
由于學(xué)生仿仿會(huì)在無(wú)形中模仿著老師來(lái)唱歌，所以白紙選擇同類型的老師，是十分重要的事，如非必要，最好也不要選聲部、型號(hào)差得太多的老師學(xué)習(xí)，特別是那個(gè)老師的型號(hào)是比你大的。
男中音就算唱得很輕，也會(huì)有一種很厚實(shí)、渾厚、寬闊的音質(zhì)，這是男高音即使怎樣撐大，也很難在這方面比得了男中音，畢竟撐得再厚，也會(huì)變成空心的。
這就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，學(xué)生會(huì)不會(huì)誤以為，唱歌就應(yīng)該像老師那樣唱得厚實(shí)呢？
當(dāng)你跟著一個(gè)男中音學(xué)習(xí)唱歌的時(shí)候，在無(wú)形中其實(shí)也被他的審美影響了，結(jié)果就會(huì)是，你往往會(huì)想唱得像男中音那樣，越厚越好，變得一唱起來(lái)的時(shí)候，就唱得很重，喉嚨也用力了不少。
事實(shí)上，這也是一個(gè)挺常見的問(wèn)題。其中一個(gè)最常見的例子，莫過(guò)如很多沒接觸過(guò)美聲的人，會(huì)認(rèn)為美聲就應(yīng)該撐起來(lái)。
因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，在電視或網(wǎng)上無(wú)意播放出來(lái)的一些激昂的美聲樂曲，其實(shí)很多都是大號(hào)男高音：瓦高、戲劇男高音、大抒情男高音，所演唱的。
輕型男高音、比較小號(hào)的抒情男高音，在唱起美聲的抒情樂曲時(shí)，往往無(wú)法做到對(duì)大號(hào)男高音們的激情，對(duì)普通人產(chǎn)生吸引力。
久而久之，普通人大多都會(huì)產(chǎn)生了，美聲就應(yīng)該唱得像那些大號(hào)一樣雄壯，也衍生了假美聲的出現(xiàn)。
假美聲，就是與充分利用面罩共嗚，增強(qiáng)穿透力與集中感的真美聲不同，是一種運(yùn)用了喉音，做大撐等，放在真美聲中是絕大問(wèn)題的東西，去裝出自己是在唱美聲的感覺。
舉一個(gè)十分出名的女偶像例子，那就是生田絵梨花。
雖然生田絵梨花是唱音樂劇的，但意外地，這種由喜歡用喉音的日本人，他們特有的一種迷之思路，讓他們?cè)谝魳穼W(xué)院中，創(chuàng)造出一種完美附合假美聲概念的唱法。
非常遺憾的是，這種取巧，不是正經(jīng)地去訓(xùn)練氣息，做到打開腔體，真做出的集中又厚度足，而是偽造出空心的‘厚實(shí)’的‘邪道’做法，意外地貼合日本人的審美，所以也越來(lái)越多人去追棒了。
只不過(guò)，這一種唱法雖然聽上去很有厚度，但若對(duì)上真的有厚度的人，與她們同臺(tái)合唱的話，那就舜間成了笑話。
而且這種唱法因擠壓喉位與聲帶，會(huì)使得一些人（女性）直接喪失了C5開始的高音，需要在C5也轉(zhuǎn)換成假聲，就算有時(shí)候硬頂上去咬字，也會(huì)出現(xiàn)極明顯的拉扯感。
當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果你聲帶機(jī)能爆炸，有著人見元基、稻葉浩志那樣的聲帶的話，那你還真可以靠著這種唱法，來(lái)弄出極濃厚的‘胸聲’（喉音），還能硬生生在C5這個(gè)位強(qiáng)行拼出一個(gè)八度，去到C6。
還是說(shuō)回正題，由于菅井秀憲是一個(gè)男中音，所以他就算輕輕去唱，對(duì)男高音來(lái)說(shuō)也會(huì)是‘重’，更別提對(duì)女性來(lái)說(shuō)。
加上，男中音其實(shí)在流行音樂上，有一個(gè)挺明顯的弱點(diǎn)，就是只有極少男中音擁有著好的換聲技術(shù)，也就是說(shuō)，讓男中音來(lái)教流行音樂的話，會(huì)很難教出好的高音換聲技術(shù)，因?yàn)樗麄儽旧硪矝]有足夠好的體驗(yàn)。
所以，路夜智也理解了，為什么果汁團(tuán)那群人，唱高音的時(shí)候，會(huì)這么喜歡強(qiáng)硬地爆發(fā)上去，而不是先從最簡(jiǎn)單的，如水一般輕柔，慢慢地滲著假音進(jìn)去。
反正，日本人也喜歡這種爆發(fā)類型的高音，甚至可以說(shuō)是對(duì)大白嗓殺雞聲，也情有獨(dú)鐘。
這一種迷一樣的審美，也使得他們的聲樂教育水平一直都很難得到完善的發(fā)展，特別是什流行方面。
加上后來(lái)，各種獵奇，又沒有真正去花錢學(xué)過(guò)聲樂的粉絲，瞎JB地吹噓自己的偶像和喜歡的歌手，這種不思長(zhǎng)進(jìn)的風(fēng)氣也更進(jìn)一步了。
“不需要把自己逼得那么緊，反正你真正的職責(zé)是‘臉’，當(dāng)個(gè)美麗的花瓶不也挺好嗎？”
路夜智忍不住笑地拍了拍谷本安美，在她一臉不悅的情況下，繼續(xù)說(shuō)道：“而且你又不是主唱擔(dān)當(dāng)，也不用狂唱高音，只要保證自己分詞的部分，不要車禍就行了。”
谷本安美撥開了路夜智的手，正色地說(shuō)道：“老師，我就是不想當(dāng)花瓶。”
‘但花瓶，也不是你想當(dāng)就能當(dāng)啊···’