陳默前世作為一個(gè)最后連網(wǎng)大編劇都做不下去低端人口，自然不敢說(shuō)自己有什么才華。
于是穿越來(lái)現(xiàn)在還算混的風(fēng)生水起，陳默知道他靠的就是系統(tǒng)這個(gè)金主爸爸和沒(méi)有下限的宣傳營(yíng)銷手段，如果說(shuō)非要有什么來(lái)自陳默能力上的因素，那就是來(lái)自于后世，遠(yuǎn)超現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影對(duì)于商業(yè)類型片的認(rèn)識(shí)。
事情上在陳默看來(lái)他這穿越二十年國(guó)產(chǎn)電影最大的成就就是對(duì)商業(yè)類型片的探索。
因?yàn)閱渭冋f(shuō)電影水準(zhǔn)的話，其實(shí)很尷尬的，就像很多營(yíng)銷號(hào)推薦國(guó)產(chǎn)經(jīng)典電影，都會(huì)把那些禁片《霸王別姬》，《活著》重新拿出來(lái)，未來(lái)能進(jìn)歐洲三大的也基本還是第六代那些人。
當(dāng)然你可以說(shuō)我不要你覺(jué)得，我要我覺(jué)得，我就覺(jué)得接下來(lái)十幾年的很多國(guó)產(chǎn)票房大片比上面兩部好，憑什么歐洲三大說(shuō)好就是好，確實(shí)這包含著一種霸權(quán)，但本質(zhì)他們能維系這么久是靠的在乎。
對(duì)，就是對(duì)電影的在乎，我們普通人在電影院看一部票房大片，被爽到了，你是可能會(huì)當(dāng)場(chǎng)覺(jué)得這是你看過(guò)最好的電影，比什么歐洲三大奧斯卡都好?？赡愀赡軒讉€(gè)月半年之后就把這部電影叫什么名字都忘了，而且不覺(jué)得有什么不對(duì)。
而那些電影節(jié)真正影迷卻會(huì)記得，而且會(huì)想辦法重映重看，挖掘其背后的故事和含義，推崇其創(chuàng)作者。
在這樣的情況下他們自然有更多定義好電影的權(quán)力。
甚至上影節(jié)北影節(jié)主競(jìng)賽還有許多國(guó)內(nèi)電影獎(jiǎng)后來(lái)沒(méi)人看真正原因也在這里，就是我們或者說(shuō)這些主辦方們他們根本上并不在乎電影，電影不重要。
當(dāng)然你也可以說(shuō)，未來(lái)我們也早就不在乎什么歐洲三大，奧斯卡了，大家看都不看了，我們自己有全球第一的電影票房市場(chǎng)。
確實(shí)，陳默也承認(rèn)，我們的票房數(shù)字記錄是這二十年國(guó)產(chǎn)電影最直接的一個(gè)成績(jī)。
可稍微懂這行的人都知道，它本質(zhì)上靠的還是國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，快速城市化的紅利。同時(shí)也體現(xiàn)出單純從票房數(shù)字來(lái)算，電影業(yè)是太小的產(chǎn)業(yè)，到了全球第一還比不上雙十一一天的成交額。
反而是商業(yè)類型片的擴(kuò)展在行業(yè)內(nèi)部看來(lái)是更加實(shí)打?qū)嵉某删?，就像陳默現(xiàn)在去問(wèn)2003年的人，到了十幾年后，國(guó)內(nèi)電影票房歷史前幾名是一部動(dòng)畫片，一部科幻片，一部女導(dǎo)演拍的媽媽再愛(ài)我一次喜劇片，最高的那個(gè)甚至是現(xiàn)在還在港城當(dāng)小配角的功夫小子拍的蘭博式電影。
就是圈內(nèi)人基本都沒(méi)人會(huì)相信，事情上這些導(dǎo)演最后能把這些電影拍出來(lái)很多也是帶著一份孤勇的，所以說(shuō)那怕是這種商業(yè)類型片上探索其實(shí)也是不容易的。
而陳默雖然注定這輩子就是拍爛片了，可到了被董炫吐槽的情況下他還是想做點(diǎn)什么的。
同時(shí)為了繼續(xù)給自己的電影宣傳，陳默又放出消息，在上影節(jié)期間舉辦一個(gè)怎么拍商業(yè)類型片的講座。
對(duì)于這個(gè)消息，那些對(duì)此關(guān)注的圈內(nèi)人媒體首先的反應(yīng)是，這個(gè)陳默不會(huì)是把爛片當(dāng)成就是商業(yè)類型片吧。
但他們也知道，在這個(gè)由于港城影人大舉北上，造成整個(gè)圈子暗流涌動(dòng)，陳默可以算是第一個(gè)做出正面回應(yīng)的，所以他們很多人都還是被陳默的這個(gè)講座吸引了。
由于薩斯，這年的上影節(jié)原本更加冷清，所以陳默的講座反而成為吸引最多媒體的一場(chǎng)活動(dòng)，對(duì)此陳默也精心準(zhǔn)備了一個(gè)PPT。
作為混過(guò)后世影視圈的人，不會(huì)做PPT怎么談幾個(gè)億大生意。
事實(shí)上不僅現(xiàn)在的媒體沒(méi)見(jiàn)過(guò)多少這樣的講座，由于科技的問(wèn)題，陳默要弄出這樣一個(gè)PPT，并且保證能好的呈現(xiàn)出來(lái)，陳默也費(fèi)了好大勁。
沒(méi)辦法，PPT雖然的確大多都是沒(méi)用的，都其中有一張圖卻是這次陳默演講的關(guān)鍵。
那就是陳默按照后世網(wǎng)文各種升級(jí)系統(tǒng)做出的一個(gè)商業(yè)類型片升級(jí)系統(tǒng)圖。
于是當(dāng)陳默經(jīng)過(guò)前面的一些場(chǎng)面話，將那張升級(jí)系統(tǒng)圖發(fā)出來(lái)，那樣媒體也感覺(jué)到終于能看到點(diǎn)真東西了。
陳默：“首先我聲明，雖然商業(yè)類型片在好萊塢已經(jīng)是個(gè)很成熟的系統(tǒng)，但它準(zhǔn)確的定義和分別是沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)的，所以這里只是根據(jù)我的理解列出的一個(gè)類型片系統(tǒng)，你們都可以有不同意見(jiàn)。
首先我認(rèn)為的五個(gè)基本類型是愛(ài)情，喜劇，動(dòng)作，犯罪和恐怖。他們每一個(gè)不僅能自己再分化出各自不同的子類型，還能相互組合出新的類型，比如愛(ài)情與喜劇就可以組合出都市愛(ài)情片常見(jiàn)模式，愛(ài)情輕喜劇，當(dāng)然你也可以更喜劇化一點(diǎn)，讓他更往性喜劇方面靠。
然后是喜劇和動(dòng)作，自然就是從電影在默片時(shí)代就有的像卓別林巴斯特基頓所拍的那種動(dòng)作喜劇，現(xiàn)在還能完美繼承這一傳統(tǒng)類型的，其實(shí)是我們的程龍大哥，這也是為什么他是現(xiàn)在在好萊塢發(fā)展最好的國(guó)內(nèi)明星，就是其中這一層關(guān)系?！?p> 陳默沒(méi)法說(shuō)的是后來(lái)奧斯卡給他終身成就獎(jiǎng)很大也是這個(gè)原因。
“至于愛(ài)情與動(dòng)作就很少有這樣的組合，但那是因?yàn)檫@兩者是更基礎(chǔ)的元素，比如任何電影的都會(huì)要求怎么通過(guò)動(dòng)作更好的表達(dá)感情?！?p> 陳默只能這么說(shuō)，畢竟愛(ài)情動(dòng)作片未來(lái)已經(jīng)特制某種都不知道算不算電影的影像了。
“其實(shí)這五種類型都可以算是五種電影里的基本元素，都可以在別的類型片中進(jìn)行組合。像好萊塢的傳記片就是這樣，他們能把傳記片拍的那樣具有可看性，就是利用這五種元素，然后利用傳記人物本身特點(diǎn)放大某一種類型?！?p> “當(dāng)然也有更高級(jí)的復(fù)合類型片與某種基本類型片有明顯發(fā)展關(guān)系的。比如所謂的科幻魔幻電影工業(yè)基礎(chǔ)就是從恐怖片發(fā)展起來(lái)，創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)不同的世界就是從創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)不存在的怪物發(fā)展起來(lái)的。好萊塢現(xiàn)在的科幻魔幻電影如此發(fā)達(dá)，就在于他們現(xiàn)在的頂級(jí)創(chuàng)作者從美國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始大多有著拍攝B級(jí)片的經(jīng)歷。”
在陳默看來(lái)這也是國(guó)產(chǎn)電影很難拍科幻電影原因，因?yàn)槲覀兪菦](méi)有恐怖片的，國(guó)產(chǎn)恐怖片在某個(gè)時(shí)期基本上都是那些關(guān)系戶二代們與電影院一起騙錢的工具，后來(lái)這些都轉(zhuǎn)向網(wǎng)大反倒有從頭發(fā)展的可能。但至少現(xiàn)在還是《流浪地球》導(dǎo)演靠每天007才拍出電影，可是有了《流浪地球》，拍個(gè)《刺殺小說(shuō)家》還得去游戲業(yè)找特效人才。
“然后復(fù)合類型片由于融合各種元素更吸引人，但也更難拍，像港片一大問(wèn)題就是喜歡強(qiáng)行類型混搭，這樣雖然會(huì)出經(jīng)典，但其實(shí)也誕生了更多爛片，并且也因此十分依靠明星，就是在通過(guò)明星魅力強(qiáng)行掩蓋類型混搭的混亂感。甚至好萊塢大片基本都是復(fù)合類型片，他們很賺錢，但虧錢起來(lái)也很恐怖?！?p> “說(shuō)回來(lái)就是要把基礎(chǔ)類型片做的扎實(shí)，像我一開(kāi)始說(shuō)的，基礎(chǔ)類型片本身就能衍生出子類型。就連愛(ài)情類型，不僅能和其他類型最容易組合，本身也可以發(fā)展出苦情虐戀，甚至更強(qiáng)的變態(tài)，比如講述友情的電影在類型片中需要放大，往往內(nèi)核就是用愛(ài)情片模擬。然后親情家庭片也都是如此?！?p> “喜劇片則可以分為市井小人物喜劇和荒誕諷刺喜劇…動(dòng)作片分為寫實(shí)和寫意，寫實(shí)自然就是現(xiàn)代都市動(dòng)作片，寫意就是武俠和超級(jí)英雄電影。功夫片可以說(shuō)是兩者一種平衡…犯罪片主要分為警匪和黑社會(huì)電影，前者來(lái)源于最原始的人對(duì)秩序和失序的認(rèn)知，后者其實(shí)來(lái)源于資本主義原罪，也就是資本原始積累都是血淋淋的…最后恐怖片分為生理和心理，或者叫有形恐怖片和無(wú)形驚悚片，科幻魔幻主要是前者轉(zhuǎn)化而來(lái)，后者則可以和犯罪類型組合成懸疑推理，偵探特工電影…”
“除了這五個(gè)基礎(chǔ)類型，其實(shí)還有一種基礎(chǔ)的類型片來(lái)源，就是文藝作品改編的電影，它十分有利于擴(kuò)展類型片的范疇，但問(wèn)題是從形式上它明顯更適合文藝片，所以如果電影市場(chǎng)都是改編而來(lái)的作品，往往代表著它的類型片創(chuàng)作力匱乏。”
陳默沒(méi)說(shuō)這其中典型一個(gè)就是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影，從第四第五代就基本靠小說(shuō)改編而來(lái)，一定程度就壓制了類型片發(fā)展。另一個(gè)典型則是后世漫改橫行，DC和漫威統(tǒng)治全球的好萊塢電影，雖然那些電影已經(jīng)是體現(xiàn)好萊塢高超電影工業(yè)，可也被很多人看出好萊塢的創(chuàng)作能力開(kāi)始匱乏。
“最后還有一個(gè)特別的類型，就是動(dòng)畫電影，它的特殊是因?yàn)樗鼛缀跏强康纤鼓嶂纹饋?lái)的，別的國(guó)家基本只有動(dòng)畫片很少有動(dòng)畫電影，而迪斯尼不僅創(chuàng)造出動(dòng)畫電影概念，還把它的創(chuàng)作類型化了，所以像現(xiàn)在跳跳燈除了技術(shù)，故事本質(zhì)上就是對(duì)迪斯尼的反叛和革新?！?p> “由此說(shuō)回來(lái)，商業(yè)類型片指向的是一個(gè)國(guó)家或者地區(qū)的電影工業(yè)，也就是說(shuō)這些不僅是編劇導(dǎo)演要懂，能創(chuàng)作，每一個(gè)相應(yīng)的工作人員都能在類型片標(biāo)準(zhǔn)上精益求精做到最好，甚至是觀眾也要對(duì)其有認(rèn)知，有要求，這樣才能反逼電影行業(yè)不斷的革新發(fā)展?！?p> 陳默覺(jué)得他已經(jīng)說(shuō)的夠多了，所以接著他就直接讓大家提問(wèn)了。但陳默也知道說(shuō)這么多，在這個(gè)視頻網(wǎng)站都還沒(méi)出現(xiàn)的時(shí)候，大部分人最后能看到的就是那張類型片升級(jí)系統(tǒng)圖，但這樣也就夠了，陳默覺(jué)得他能做的也就更早的種下一顆種子，希望國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)更早發(fā)展起來(lái)。