第56章 《安魂曲》觀影會(huì)

　　《安魂曲》原本計(jì)劃是拍攝一個(gè)星期，最后到成片一共用了兩個(gè)星期，因?yàn)槲你逡霸诩糨嬤^程中，有些不滿意的鏡頭還要補(bǔ)拍。

　　在這期間，葉杉楊跟文沐野不知道爭(zhēng)執(zhí)了多少次，最終還是拗不過文沐野的倔強(qiáng)，不知道給保了多少條鏡頭。

　　葉杉楊其實(shí)也蠻喜歡這種年輕人的氛圍，也多虧了這樣的氣氛，不然葉杉楊得瘋掉。

　　飾演孟小軍對(duì)他來說太艱難了，他要一直保持壓抑的狀態(tài)。

　　因?yàn)樵趧≈欣?，妻子車禍去世，女兒重傷入院，他又得湊錢醫(yī)治女兒，最后不得已賣掉妻子的遺體去當(dāng)冥婚的對(duì)象。

　　這種情感的苦楚和無(wú)處安放的情緒，一直堆積在他心中，可想而知。

　　對(duì)他來說一道坎，好在他邁過去了，這種成長(zhǎng)是非常難得的。

　　葉杉楊覺得這個(gè)情景，跟他一心想當(dāng)導(dǎo)演卻不得不利用演員的身份去實(shí)現(xiàn)時(shí)，簡(jiǎn)直一模一樣。

　　北電，放影廳。

　　制作顧問佃壯壯組織了文沐野畢業(yè)作品《安魂曲》的觀影會(huì)。

　　出品人，總監(jiān)制，指導(dǎo)老師等這些幕后人員都出席了。

　　放影廳座位還是挺多的，一共12排，每排有20個(gè)座位，這會(huì)也來了很多學(xué)生前來觀看。

　　當(dāng)然大多都是打著白嫖的心理，而有的女學(xué)生卻是看到海報(bào)上的葉杉楊后才前來觀影。

　　也不乏一些是得知有大明星出席，然后跑來湊熱鬧的。

　　葉杉楊、頌祖兒，文沐野，包括客串的蔡汶靜等人都坐在第二排。

　　除了他們這些主創(chuàng)人員，葉杉楊還邀請(qǐng)了在京城拍攝分手大師的鄧潮、楊蜜等人前來觀看，連老板程思鋮帶著佟麗婭都前來助陣。

　　此時(shí)的放影廳人影憧憧，進(jìn)來的人大多都站在前排空地，眼中帶有仰慕的目光打量著前排成名的影星。要不是有領(lǐng)導(dǎo)在場(chǎng)，肯定耐不住上去合影簽名，只能在工作人員的催促下，不舍地挨個(gè)在找尋著空位。

　　沒多久，放影廳暗了下來，唯有大屏幕上發(fā)出些光芒，短片《安魂曲》開始放映——

　　影片的開頭就是一場(chǎng)交通事故，散落的兒童書包，僅剩的女鞋，地面上刺目的暗黑血漬還尚未干涸，以及被撞成變形的摩托車。

　　這凌亂的場(chǎng)面無(wú)聲告知了觀眾，這里剛發(fā)生一起慘烈的車禍......

　　畫面一轉(zhuǎn)。

　　男主角葉杉楊出場(chǎng)，他這個(gè)事故的受害者正扶著拐杖坐在搶救室門口。

　　他眼角破裂，面部多處淤青，右腳骨折已經(jīng)打了石膏。他認(rèn)為身上的傷養(yǎng)養(yǎng)就好，可心里留下的傷疤怎么去掉？

　　他焦急的在外等待醫(yī)生搶救他的妻子，不過最終還是沒能搶救回他妻子的性命。

　　飾演葉杉楊的女兒此時(shí)躺在重癥監(jiān)護(hù)室里，原本度過危險(xiǎn)期現(xiàn)在病情又復(fù)發(fā)。

　　醫(yī)生告訴葉杉楊，他女兒嚴(yán)重腦損傷，腎臟、肝臟都被感染，消化道也開始出血，藥物已經(jīng)控制不了，需要馬上進(jìn)行手術(shù)，最多堅(jiān)持一周時(shí)間。

　　葉杉楊靜靜聽完，壓抑著悲痛的心情，他問醫(yī)生需要多少錢，說這話的時(shí)候他連嗓子都是嘶啞的。

　　醫(yī)生告訴他手術(shù)費(fèi)要十二萬(wàn)。

　　葉杉楊聽完后眼里滿是空洞和絕望。

　　這十二萬(wàn)像似一塊石頭重重壓在他心里，他連妻子出殯的錢都沒有，短短的一周時(shí)間他上哪去湊十二萬(wàn)。

　　影片使用大量生活化、貼近情節(jié)發(fā)展的空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)，剪輯較為流暢，現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)中融入了懸念因素，加之葉杉楊的精彩表演，緊緊抓住了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的注意力。

　　連坐在前排的鄧潮都忍不住扭頭看了他一眼，覺得短短的幾周，葉杉楊的變化如此之大。

　　電影繼續(xù)放映——

　　畫面轉(zhuǎn)到病房?jī)?nèi)，女兒的身上插滿管子，幼小的身軀遍布傷痕，微弱的呼吸幾乎聽不見。

　　葉杉楊站在旁邊一言不發(fā)，只是靜靜看著，這種滋味讓他心中萬(wàn)分難受。

　　他拄著拐杖一瘸一拐的來到停尸間看望蔡汶靜飾演的尸體......

　　醫(yī)院的工作人員老劉問道：“幾時(shí)出殯，尸體都放了一周了”

　　“快了?！彼季w許久過后，葉杉楊問道：“你上周跟我提的那個(gè)事兒，還有沒有？”

　　老漢看了他一眼：“有啊，你想賣？”

　　“能給十萬(wàn)？”

　　“能。”

　　“那幫我聯(lián)系一下吧。”

　　“你想好了？”

　　“想好了。”

　　“行?！?p>　　兩人一問一答沒說是什么事，可這關(guān)乎買賣的話題，讓人聽了不免有些心涼。

　　鏡頭使用的景象越來越小，最后停留在葉杉楊的眼睛特寫上，不斷逼近的鏡頭也不斷逼近他的內(nèi)心。

　　放影廳的觀眾能感受到葉杉楊內(nèi)心的掙扎和痛苦。

　　短片里文沐野均采用手持?jǐn)z影，不斷晃動(dòng)的鏡頭將觀看者的心跳與葉杉楊的情緒同步，營(yíng)造了一種壓迫感、逼真感，奠定了整部短片的現(xiàn)實(shí)基調(diào)。

　　最大的特點(diǎn)是采用了懸念剪輯，并沒有按照故事發(fā)展的順序。

　　而是將籌錢作為一個(gè)懸在主角葉杉楊和觀眾頭頂?shù)碾y題。

　　前后情節(jié)具備令人信服的合理的因果關(guān)系，使觀眾可以理解葉杉楊最后做出的艱難抉擇。

　　程思鋮眼前一亮，這種現(xiàn)實(shí)主義題材雖然他沒拍過，不過不妨礙他欣賞，他覺得這個(gè)導(dǎo)演非常有想法。

　　但是，更讓他驚訝的是葉杉楊的演技。

　　他覺得等放映結(jié)束后，要好好跟他聊聊這陣子的變化，想到這，他繼續(xù)觀看。

　　葉杉楊已經(jīng)得知在臨近的農(nóng)村，有戶人家在給死去的兒子尋冥婚對(duì)象。走投無(wú)路的他只能迫不得已做出選擇，用妻子的遺體來?yè)Q取女兒的手術(shù)費(fèi)。

　　夜晚，葉杉楊穿過擁擠臟亂的小巷，鏡頭里閃過破舊的鞋子，一直流淌的水龍頭，過道里炒菜的大媽。

　　布景和服飾道具貼合故事的發(fā)生背景，充滿了生活氣息，葉杉楊表演克制壓抑，符合整個(gè)故事的風(fēng)格基調(diào)。

　　他回到家里一張一張翻看蔡汶靜跟他一起拍過的合照，那些回憶好像近在眼前，可現(xiàn)在他多看一眼都覺得難受，只能忍痛挑了她一張單人照放進(jìn)背包里。

　　看了看這往常一家三口熱鬧的屋子，現(xiàn)在留下來的，只有寂靜，這種感覺讓他覺得無(wú)比的陌生。

　　次日，葉杉楊根據(jù)老劉提供的地址，來到村落，敲響了那戶人家的門，告知了開門的陳永發(fā)來意，陳永發(fā)心領(lǐng)神會(huì)將他領(lǐng)了進(jìn)去。

　　這戶人家的老倆口正是花光積蓄給死去的兒子物色鬼新娘，準(zhǔn)備結(jié)陰婚。

　　而葉杉楊此行，正是帶著亡妻的照片來給陳永發(fā)夫妻倆看。

　　陳永發(fā)揣摩了照片后，開口問道：“死多久了？”

　　葉杉楊沉默了片刻道：“一周，身上沒啥大傷，主要是脖子......脖子劃開了，有條口子?！?p>　　說到這，他抬起頭眼神與陳永發(fā)對(duì)視，頓了頓說：“你看看要是覺得行，今天就把事兒給定了，我著急用錢！”

　　隔了好幾秒，陳永發(fā)才開口問道：“你是他男人？”

　　葉杉楊又沉默了幾秒才應(yīng)了一聲：“嗯……”

　　陳永發(fā)把照片拿給了坐在一旁的老伴兒手中，她看著照片里的女人，又思念起自己失去的兒子，這種白發(fā)人送黑發(fā)人是何其的痛苦，她捂著嘴，哭得撕心裂肺。

　　此時(shí)的葉杉楊只能強(qiáng)忍著悲痛的情緒，他為兒賣亡妻又是何其的無(wú)奈，但他必須冷靜的面對(duì)這一切。

　　事情就這樣定下來了。

　　葉杉楊來到停尸間見蔡汶靜最后一面，看著她躺在冰柜里，那熟悉的面孔還是那樣年輕，只是她永遠(yuǎn)也不能再笑了。

　　只是蔡汶靜脖子上的一道疤異常刺眼，這讓葉杉楊堆在心里的苦楚和無(wú)處安放的情緒，都化作悲涼。

　　此時(shí)此刻，他最終還是忍不住流下了淚水，這一直壓抑在他心中的情感，許久無(wú)處發(fā)泄，而在這一刻終于能得到釋放。

　　那家人把他的妻子接走了。

　　昏迷的女兒被推進(jìn)了手術(shù)室，葉杉楊只能一個(gè)人在外面，扶著額頭等候......

　　妻子在另一個(gè)世界，和別人結(jié)成了陰婚。

　　現(xiàn)實(shí)中的一切都化為灰燼，在沒那么悲傷的背景音樂中，愈發(fā)讓人感到揪心。

　　文沐野還用了葉杉楊那首《囍》，在煽情意味明顯的伴奏中，妻子冥婚和女兒進(jìn)入手術(shù)室的鏡頭交替出現(xiàn)。

　　現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音的合理嵌入，不僅增強(qiáng)了影片的真實(shí)性，也使觀眾完全沉浸在故事之中，以及片中克制簡(jiǎn)潔和無(wú)起伏緩慢的對(duì)白。

　　對(duì)于整個(gè)影片的氛圍和人物形象塑造都產(chǎn)生了積極的作用。

　　陳永發(fā)妻子和葉杉楊的兩次從出聲痛哭轉(zhuǎn)為無(wú)聲流淚，讓現(xiàn)場(chǎng)觀影的人極具感染力。

　　情節(jié)從車禍-妻子去世-無(wú)錢出殯-女兒重病-被迫轉(zhuǎn)賣妻子遺體-冥婚-女兒獲救。

　　文牧野通過這樣一個(gè)悲情的倫理困境，將底層人民的就醫(yī)難題深刻地揭露出來，短片具備現(xiàn)實(shí)意義和人性關(guān)懷。

　　其中還出現(xiàn)了大量的意象，三次出現(xiàn)家門的鏡頭，一次葉杉楊簡(jiǎn)陋小家的門，兩次陳永發(fā)家的大門特寫，象征妻子歸屬的轉(zhuǎn)換。

　　以及葉杉楊親手完成這一置換內(nèi)心的掙扎和痛苦，文沐野在葉杉楊進(jìn)入村莊時(shí)采用了一個(gè)升格的煙霧鏡頭。

　　當(dāng)然這一表述也曾出現(xiàn)在《我不是藥神》當(dāng)中。

　　但是與《安魂曲》不同的是那個(gè)煙霧鏡頭背后隱藏著宗教意味，這樣的鏡頭使人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)折和變化似乎變得可以理解。

　　還有冥婚前端出現(xiàn)的流水、蜘蛛織網(wǎng)、毛蟲爬行、山間流云的空鏡，這些充滿生機(jī)的鏡頭都意味著妻子在拯救女兒的犧牲中達(dá)成了魂魄的安穩(wěn)，而女兒也得到了醫(yī)治重獲生機(jī)。

　　......

　　影片結(jié)束后，放影廳爆發(fā)出一陣熱烈的掌聲和歡呼聲。

　　不管一開始懷著怎樣的心思來觀影，此刻都被影片中的劇情感動(dòng)。

　　無(wú)論是學(xué)表演的、學(xué)導(dǎo)演攝影的學(xué)生都為演員的演技和導(dǎo)演的拍攝技巧大加贊賞。

　　而在滿場(chǎng)掌聲突然爆發(fā)的瞬間，葉杉楊感到有生以來被人認(rèn)可是這么得開心。

　　有些比較感性的女生甚至眼角都泛著淚花，望向葉杉楊都充滿母性的光輝。

　　頌祖兒更是抱著他的胳膊倚在座椅上，凝望的眼眸已定格在他臉上：“羊哥哥，你演的真棒！”

　　“能被祖兒你認(rèn)可我更開心了?！比~杉楊替她擦拭淚痕。

　　聽到這話，頌祖兒嘴角掛著笑，見放影廳的燈光已經(jīng)亮起，便放開他的手，她知道大庭廣眾之下還是別太引人注目。

　　緊接著，作為《安魂曲》的主演葉杉楊，導(dǎo)演+編輯+剪輯三合一的文沐野，他們兩人拿著話筒上臺(tái)回答學(xué)生的問題。

　　沒有像電影發(fā)布會(huì)那樣繁瑣的流程，只是簡(jiǎn)單的分享演繹和拍攝經(jīng)歷。

　　葉杉楊分享了他演戲的心得，期間還笑稱文沐野可真的是一個(gè)天才，短短的十幾分鐘的片子，將一個(gè)故事濃縮成精華，這不是一般人可以做到的。

　　表示他是一位天生的導(dǎo)演，拍了文沐野好幾個(gè)彩虹屁。

　　文沐野也是開啟了商業(yè)互吹模式。

　　不僅稱贊葉杉楊是一名有態(tài)度的好演員，還把他們互相打趣的事兒說了出來，堅(jiān)信他可以成為下一個(gè)阿偉......

　　還分享了自己執(zhí)導(dǎo)的感想，他說：自己始終關(guān)注他所關(guān)注的，表達(dá)了他所想表達(dá)的，不跟風(fēng)，不浮躁，這樣才能拍出好的作品，呈現(xiàn)給觀眾。

　　為了活下去，尊嚴(yán)是種奢侈。

　　只有經(jīng)歷過類似事情的人才會(huì)明白，人的悲慟來得沒那么快，有些痛苦，沉淀后才更加傷人。

　　有句話真的很讓人信服——

　　你永遠(yuǎn)都不知道明天和危險(xiǎn)哪一個(gè)會(huì)先到來。

　　人這一生，短如白駒過隙，珍惜當(dāng)下的人和物，應(yīng)該努力做到無(wú)怨無(wú)悔。