第二十一章： 素描水彩樣樣精通
戚伊依抽出底部的花瓶作業(yè)，簡(jiǎn)單寫(xiě)上一個(gè)名字，就交給了美術(shù)課代表譚芙莉。
譚芙莉拿過(guò)素描紙本還準(zhǔn)備嘲諷一番，接過(guò)瞟了眼她的作業(yè)，結(jié)果直接呆住了。
“我去？她什么時(shí)候會(huì)素描的？”
譚芙莉?qū)Ρ攘艘幌伦约旱淖髌?，她發(fā)現(xiàn)她居然還比不上戚伊依，畢竟一個(gè)是打印一般的作業(yè)，一個(gè)是抽象的重色陰影。
前者是戚伊依的作品，她畢竟只有一根鉛筆，也算是找狀態(tài)，所以就是淺淺“打印”一下，其中花瓶的陰影細(xì)節(jié)都是比強(qiáng)色差的譚芙莉明顯。
柔和但不失質(zhì)感，這是戚伊依對(duì)于花瓶的簡(jiǎn)單處理，而譚芙莉雖然震驚，但是她還是暗自嘲諷一句。
“沒(méi)學(xué)過(guò)美術(shù)就是沒(méi)學(xué)過(guò)，畫(huà)紙上的東西是抽象的，你畫(huà)得像又怎么樣？還不是得不了高分?！?p> 而批改作業(yè)蔡文芳的也是如是此想，但戚伊依的素描肯定是能及格，雖然蔡文芳覺(jué)得何必不可思議，但是她微微一笑，決定了下一部的考試。
“接下來(lái)考水彩，當(dāng)然戚伊依同學(xué)沒(méi)有工具可以先觀望學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)?！?p> 戚伊依沒(méi)有多說(shuō)什么，微微笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，她現(xiàn)在正在一頁(yè)頁(yè)的將畫(huà)好的素描擺成一條。
很快，一幅“《清明上河圖》”就進(jìn)入了大家的視線，雖然只是素描，但是那宏大的場(chǎng)面和精確的細(xì)節(jié)卻是一點(diǎn)不少。
場(chǎng)景上各種建筑的細(xì)節(jié)，各種人物的神態(tài)，而且還是全靠腦子想，不說(shuō)余云眸和譚芙莉了，那蔡文芳都是倒吸一口涼氣。
“不是？一個(gè)半小時(shí)的素描你給我整這么個(gè)大活？”
而當(dāng)蔡文芳拿出手機(jī)搜索的那一刻，她對(duì)比著原圖的細(xì)節(jié)，整個(gè)人都麻了。
“不是吧？你不是小漁村出來(lái)的嗎？怎么可能學(xué)過(guò)素描，而且這功力比我都強(qiáng)，天賦？”
整個(gè)班級(jí)的人都大如是想，比如譚芙莉就表示，“我學(xué)了十幾年，結(jié)果還不如名不見(jiàn)經(jīng)傳的戚伊依強(qiáng)。”
準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，戚伊依壓根和她們就不是一個(gè)等級(jí)的，她這技術(shù)去大學(xué)當(dāng)個(gè)教授都綽綽有余。
畢竟人還需要臨摹，她那記憶力，再加上她還親自在宋朝生活過(guò)，那畫(huà)下整個(gè)汴京都只是時(shí)間問(wèn)題。
如果這個(gè)世界有她重生后留下的痕跡，那在哪個(gè)朝代留下點(diǎn)東西，那不說(shuō)件件鎮(zhèn)國(guó)大器，也至少是價(jià)值連城的古董文物了。
如是此想，她也是有了個(gè)想法，也許可以到重生過(guò)的遺址地方去看看，說(shuō)不定還真的這百次輪回都在一個(gè)世界，那她不說(shuō)下半輩子不愁了，那也是有個(gè)感慨唏噓的地方。
說(shuō)不定現(xiàn)在沒(méi)事寫(xiě)寫(xiě)“回憶錄”什么的，這也是個(gè)不錯(cuò)的消遣。
戚伊依思緒飄遠(yuǎn)，但教室內(nèi)的眾人都是對(duì)于戚伊依的畫(huà)功討論起來(lái)，對(duì)比著差距明顯的學(xué)生作品。
她們一個(gè)個(gè)都是感慨著戚伊依的素描手法返璞歸真，壓根沒(méi)有花里胡哨的操作，但就是這么樸實(shí)無(wú)華，就越是說(shuō)明她的美術(shù)功底。
而這時(shí)候蔡文芳卻是拍了拍手，示意學(xué)生注意紀(jì)律，雖然戚伊依的畫(huà)很有吸引力，但蔡文芳這班主任的威信也不是白瞎的。
學(xué)生們一個(gè)個(gè)都是打開(kāi)工具箱，倒了點(diǎn)水開(kāi)始了調(diào)色。
而掛著大白的譚芙莉卻是心不在焉，但看了看戚伊依那空蕩蕩的座位，她頓時(shí)又打起精神。
“素描厲害又怎樣，水彩也不見(jiàn)得你行，畢竟一個(gè)是鉛筆，一個(gè)是顏料，這消費(fèi)，怕不是連接觸都沒(méi)有接觸過(guò)?！?p> 也確實(shí)如譚芙莉所想的那樣，戚伊依的水彩比素描少，但是那只是因?yàn)樗侍^(guò)繁瑣，收拾起來(lái)也很糟心，畢竟前世雖然有錢(qián)，但一直都是一個(gè)人獨(dú)立生活，請(qǐng)保姆什么的也沒(méi)有那么矯情。
雖然比素描少，但這時(shí)間也起碼有個(gè)幾百年吧？畢竟國(guó)畫(huà)水墨和這個(gè)也是有共同點(diǎn)的，再加上戚伊依的個(gè)人理解，文藝復(fù)興在法蘭西也做過(guò)畫(huà)家。
不管是當(dāng)時(shí)的宗教畫(huà)，還是后來(lái)的抽象派、寫(xiě)實(shí)派，甚至是梵高她都有親自接觸的。
畢竟清朝懂得都懂，明朝的漢人到滅亡都還挺“開(kāi)放”，女性的地位至少權(quán)貴還有點(diǎn)話語(yǔ)權(quán)，但清朝，光服裝就能看出來(lái)，全身只能“露個(gè)頭”。
還有文字獄，名義上的“四庫(kù)全書(shū)”，待在清朝真的受大罪，還沒(méi)有單槍匹馬去歐洲來(lái)得快活。雖然歐洲也沒(méi)有那么好，但文化“開(kāi)放”的大環(huán)境卻是比清朝好太多。
再不濟(jì)去澳洲看袋鼠齜牙，又或者去西伯利亞種土豆自力更生都比待在那里好，以戚伊依的脾氣，根本就在那活不久。
所以不僅僅是國(guó)風(fēng)文化，近代的西方文化也是了如指掌的，甚至有幾次還去過(guò)古埃及、美洲瑪雅等等地方。
那不說(shuō)水彩了，油畫(huà)那也是手到擒來(lái)。
蔡文芳要求還是畫(huà)那個(gè)花瓶，戚伊依借了余云眸一張水彩紙，就按需求一樣在紙上擠了一點(diǎn)顏料。
戚伊依將畫(huà)筆沾濕，當(dāng)即就是開(kāi)始了繪畫(huà)，而看著戚伊依這門(mén)外漢一樣的操作，譚芙莉也是不禁暗自嘲笑。
“果不其然，哪有直接擠顏料在紙上畫(huà)的，看來(lái)你戚伊依也不過(guò)如此?！?p> 一旁的余云眸也是有了點(diǎn)疑惑，但是有了素描的經(jīng)驗(yàn)，余云眸一看就知道戚伊依的水平不一般，就算不會(huì)水彩，那起碼也是懂美術(shù)的，不會(huì)犯這么低級(jí)的錯(cuò)誤。
“難道是干畫(huà)法？也是，這種方法挺適合初學(xué)者的?！?p> 干畫(huà)法就是一種多層畫(huà)法。就是用層涂的方法在干的底色上著色，不要求滲化效果，所以對(duì)于新手還是挺友好的。
明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，雖然缺點(diǎn)很明顯就是“干”，但是以戚伊依的技法，就算“干”畫(huà)，他也可以讓畫(huà)面水分飽滿、水漬濕痕。
在層涂、罩色、接色、枯筆過(guò)后，一幅水彩也是大功告成了，不僅是快，也是精，這都得益于她對(duì)于底色每個(gè)顏料位置、筆法深淺的個(gè)人理解和精準(zhǔn)掌控。
最后提上署名，微笑著遞給了蔡文芳。而瞧著那花瓶栩栩如生的形象，蔡文芳也是不禁暗自心驚。
畢竟干畫(huà)很少有在高考出現(xiàn)的，但出現(xiàn)了不是湊數(shù)就是大神。
而戚伊依雖然只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一幅花瓶，但是其中的技術(shù)已經(jīng)不需要蔡文芳多言語(yǔ)，拿到考場(chǎng)必然是極其醒目突出的作品，穩(wěn)穩(wěn)的第一批成績(jī)。
豪不夸張的說(shuō)，要是網(wǎng)上搞一個(gè)拍賣(mài)，就算沒(méi)有名人熱點(diǎn)的ip加持，就這畫(huà)功當(dāng)工藝品賣(mài)也起碼能四位數(shù)起步。