各位讀者，經(jīng)歷了四個(gè)月的蹉跎，我的書《大唐國妖》五月一號就要上架了。這幾個(gè)月以來，我的這本書被不少讀者罵了一個(gè)狗血淋頭，說我的這本書太小白了。當(dāng)然，我也知道，我的題材非常的離經(jīng)叛道，和很多傳統(tǒng)的初唐的寫法不一樣。
關(guān)于這點(diǎn)，我可以臨時(shí)編寫一個(gè)小段子，作為我的回答。
在一個(gè)特殊的環(huán)境，我，還有曹雪芹，羅貫中，詞圣蘇軾，詩仙李白，漢朝著名文學(xué)家司馬相如，在一起會面。
首先，司馬相如直接指著李白罵：“你的唐詩太小白了！”
李白心里惱火，可是不敢指責(zé)前輩，只好轉(zhuǎn)頭指著蘇軾罵道：“你的宋詞太小白了！”
蘇軾心里委屈，可是同樣不敢指責(zé)前輩，他干脆對著羅貫中罵道：“你的三國演義太小白了！”
羅貫中同樣尷尬，他只好指著清朝的曹雪芹說：“你這個(gè)《紅樓夢》也太小白了吧？”
曹雪芹看著小說界的前輩，不敢對噴，只好同樣指著我罵：“你寫的《大唐國妖》壓根不是歷史小說，太小白了！”
我心里委屈，可是我找不到晚輩罵，所以只好在心里罵：“你們這群老朽！”
大家看出來了嗎？其實(shí)文學(xué)的“小白化”是一個(gè)歷史發(fā)展的過程，唐詩比起漢賦小白，宋詞比起唐詩也要小白，明朝小說比起宋詞小白，可是清朝時(shí)期的小說又要比明朝時(shí)期的要小白。同理，現(xiàn)在的很多小說，同樣也要比之前幾十年到一百多年的小說要小白。
造成這個(gè)歷史發(fā)展趨勢的，我個(gè)人認(rèn)為其實(shí)是有兩個(gè)原因。第一，因?yàn)槲幕d體逐漸變得廉價(jià)，從漢朝之前的竹簡變成了紙張，所以用不著靠著文言文來減少書寫載體。因?yàn)闀鴮戄d體的逐步變得廉價(jià)，從漢朝之前的竹簡到蔡倫的宣紙，再到唐宋元明清造紙行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。讓人們可以更有膽量去”浪費(fèi)“這些文化載體，不用被迫使用文言文來節(jié)省了。直到現(xiàn)在電子時(shí)代，連紙張都不用了，直接儲存在各種設(shè)備里面，成本更是幾乎為零。
當(dāng)然第二個(gè)方面，那也就是隨著時(shí)代發(fā)展，社會整體經(jīng)濟(jì)水平變得好轉(zhuǎn)。文化不再是貴族的特權(quán)，文化逐步一代代的向下層百姓開始傳播。文化資源越來越普及，這點(diǎn)可以從上古先秦到清末時(shí)期的百姓識字率看出來。
可是有文化，并不代表文化深。普通人并不需要太深刻的文化，所以必然造成了為了迎合普通人，文學(xué)的形式更是一步步的變得“小白”了，這點(diǎn)從漢賦到明清小說，無不是在這個(gè)越來越“小白”的趨勢當(dāng)中。
至于也有不少讀者說我的這本書經(jīng)常出現(xiàn)各種現(xiàn)代語言，并且文字太小白。當(dāng)然，我承認(rèn)，我可以做到相對“老白”很多?？墒俏覅s更清楚，我的讀者都是現(xiàn)代人，不是古人。我寫書不是給古人看的，是給現(xiàn)代人看的，沒有必要去為了迎合“古人”而放棄了更多很多倍的現(xiàn)代讀者。當(dāng)然還有一個(gè)原因，那也就是不值得，寫一個(gè)“老白”的內(nèi)容要反復(fù)修改，需要消耗的時(shí)間和精力多很多。消耗的時(shí)間精力更多，可是最后卻趕走了更多的現(xiàn)代讀者，這種吃力不討好的事情，我不干！
當(dāng)然，這個(gè)也是跟我所讀史的觀點(diǎn)有關(guān)系。
也許一般人讀史書，都熱衷于回憶漢唐的強(qiáng)大，還有宋朝的富裕，明朝的骨氣，沉浸在過去的強(qiáng)大當(dāng)中，懷念古人。
可是我卻恰恰相反，一般人讀史書是厚古薄今，可是我卻正好得出相反的觀念，厚今薄古。因?yàn)闀r(shí)代在進(jìn)步，跟不上時(shí)代，一直懷念過去的人，必然會被淘汰。其實(shí)關(guān)于各大王朝滅亡的原因也許眾說紛紜，可是我卻明白一點(diǎn)，其實(shí)這些王朝滅亡的原因也就是一個(gè)，那就是跟不上時(shí)代。
因?yàn)榉址庵坡浜笥跁r(shí)代，所以實(shí)行分封制的東周滅亡，及時(shí)轉(zhuǎn)變了社會體系的秦國統(tǒng)一天下。同樣因?yàn)榍貒纳鐣w系跟不上統(tǒng)一的時(shí)代，也都被更適合的漢朝取代。東漢因?yàn)橥恋丶娌⒑褪孔遽绕鸲至眩髞硖瞥瑯右驗(yàn)闆]有能即使應(yīng)對庶族地主崛起，還有從自然經(jīng)濟(jì)過渡到商品經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，沒有能夠及時(shí)有效的調(diào)整經(jīng)濟(jì)政策，造成了唐朝分裂滅亡。
宋朝因?yàn)檫m應(yīng)了商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，并且提高了庶族地主的地位，所以安穩(wěn)了下來。接著元朝是因?yàn)樗麄兟浜蟮纳a(chǎn)方式和統(tǒng)治思維，沒有能夠融入中原的社會環(huán)境，最后很快被趕走。明朝也是因?yàn)樵谵r(nóng)業(yè)文明到工商業(yè)文明沒有能夠及時(shí)適應(yīng)過渡，最后覆滅。
至于清朝，這個(gè)不用說了，最明顯了。
以上是我讀史書的體會，所以我和一般喜好歷史的人恰恰相反，我是一個(gè)厚今薄古的人。
所以其實(shí)我明明能夠做到盡可能的用過去那些古語，可是我卻故意不去做，不光是各種成本和收益不匹配，更是因?yàn)檫@個(gè)和我的歷史觀正好相反。因?yàn)槲膶W(xué)必然是走向越來越“小白”的，這個(gè)從漢賦到明清小說都足以證明了。
至于說有不少人認(rèn)為使用現(xiàn)代語言，甚至使用網(wǎng)絡(luò)語言，那也就不是歷史小說，我也就無話可說了?？墒俏抑皇窍胝f一句名言“真佛只說家常！”
明明可以用非常樸實(shí)和凡俗的語言把意思形容清楚，為什么非得去追求那些華麗的辭藻？喜歡華麗辭藻的，其實(shí)不過是單純?yōu)榱搜b逼罷了。其實(shí)很多著名作家，都抨擊過這種故意賣弄文采，把很多用”家常話“都可以說清楚的東西，非得用復(fù)雜語言來說，好像這樣才能夠形容自己有文采！這些是很多著名作家都抨擊過的行為，包括錢鐘書。
民國時(shí)期不少文學(xué)家都是把復(fù)雜難懂的文藝問題用妙趣橫生的語言來解答，包括魯迅等等著名文學(xué)家。
那些非得強(qiáng)調(diào)不要使用網(wǎng)絡(luò)語言和現(xiàn)代語言來寫歷史小說，這個(gè)我不知道他們安的是什么心?？晌覅s更清楚，我的讀者都是現(xiàn)代人，我非常明白小說是小說，現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)實(shí)，我的讀者都是以現(xiàn)代人為主，只有極少部分是“古人”。我不能為了極少數(shù)的“古人”就去把更多的現(xiàn)代人趕走！至于那些“古人”，那也就好自為之了。
至于我寫的這個(gè)小說題材離經(jīng)叛道，這個(gè)也是我對于歷史的一個(gè)體會。我知道創(chuàng)新是歷史進(jìn)步的動力，而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代創(chuàng)新更是生命。
所以我絕對不會寫那些別人已經(jīng)寫火了的題材，別人已經(jīng)寫火了的題材，我絕對不會去碰，絕對不去跟風(fēng)。我只是會寫被人都沒有寫火，甚至是別人都沒有寫過的題材。我在此可以保證，我寫完過的題材，我絕不會寫第二次，如果我模仿了我前面寫過的題材，大家都可以給我寄刀片。我就算是撲街，也要撲街在創(chuàng)新的街上！
當(dāng)然，在最后，我也就是要求訂閱??！這個(gè)世界上人吃五谷雜糧，誰都要吃飯??！我可沒有修煉到“辟谷”，還是肉體凡胎，我也是俗人，想要弄稿費(fèi)啊！
當(dāng)然，我對于我寫書為了錢，這個(gè)我絕不否認(rèn)！雖然一般人認(rèn)為藝術(shù)和金錢是對立的，可是我不這么認(rèn)為。按照我對辯證法里面的矛盾是對立和統(tǒng)一的理解，藝術(shù)和金錢看起來是矛盾的，可是其實(shí)也不是不能統(tǒng)一的，靠文字賺錢沒有什么丟人的，畢竟有了經(jīng)濟(jì)才能促進(jìn)更多的文藝長遠(yuǎn)發(fā)展。
同樣，亞當(dāng)斯密的國富論里面有一個(gè)論點(diǎn)，那也就是在個(gè)人利益最大化的同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)社會利益最大化，這個(gè)其實(shí)也就是個(gè)人利益最大化和社會利益最大化，本質(zhì)上來說并沒有絕對的矛盾。
好吧，也許有人要說我裝逼了，不過我臉皮厚，就當(dāng)聽不見看不到?？墒俏抑辽賹τ诟鞣N名人名言有著自己的理解，好過某些人就是電腦硬盤，單純儲存而不懂得理解，沒有自己的思考，為了記憶而記憶。
所以我可以堂而皇之厚著臉皮的跟大家要訂閱，因?yàn)槲以跒樽约嘿嶅X的同時(shí)，也給大家?guī)砹藠蕵?，所以我不認(rèn)為我靠著文字賺錢就丟人低人一等！
所以，請大家有錢的捧一個(gè)錢場，有人的那也就捧一個(gè)人場好了，只要大家愿意給，我都可以心安理得的收下，我臉皮很厚，不怕被人罵我市儈和庸俗！